1)渐渐地，王尔德不再那么执著于他那纯净的唯美主义世界，其追求金钱的功能性取向昭然若揭，其创作的戏剧实际上也沦为了商业社会中的商品。
2)对这些喜剧人物，王尔德的态度总是暧昧不明，读者、观众也很难对他们进行明确的价值判断。
3)生活要保持最低程度的潇洒，不要像王尔德那样弄到老脸丢尽，客死旅馆。木心
4)大艺术家即便错，也会错出魅力来。好像王尔德说过‘在艺术中只有美丑而无所谓对错’。余秋雨
5)王尔德曾经说过，“比别人说你坏话更糟糕的事情，就是没有人说你。”。洪晃
6)王尔德对世界进行的艺术世界与现实世界的二元划分，对脱离生活的纯粹艺术的追求，是造成其矛盾性的根源。
7)记得王尔德说过，“艺术并不模仿人生，只有人生模仿艺术。”。张爱玲
8)作曲家大卫?王尔德对这一报道深受激动，于是写下了那晚马友友为我们所演奏的曲子。
9)他以颓废者的形象开始和结束其事业，我想作为佩特和王尔德的读者。
10)无独有偶，英国作家王尔德也嘲讽地写道：“可以说，除了语言，如今我们在各方面和美国是完全一样的。”。
11)自我否认的风格:海勒与王尔德有何不同?与纳博可夫呢?与亨伯特呢?
12)王尔德衣着考究入时,举止温文得体,说起话来妙语连珠,那带有拖腔的牛津口音十分地道,慵惰中透出高傲。
13)王尔德在《谎言的衰朽》一文中所说的,“生活模仿艺术,胜过艺术模仿生活”。
14)王尔德要改变自己秀而不实的形象还需要好几年工夫。
15)王尔德长期以来负才任气,有时好像故意要与社会习俗和流行的伦理观念作对,这几乎是波德莱尔笔下“浪荡子”的崇高使命。
16)兰波死于37岁,王尔德死于34岁,马雅可夫斯基死于32岁,普拉斯死于31岁,雪莱和叶塞宁死于30岁,诺瓦利斯死于29岁,济慈和裴多菲死于26岁,洛特雷阿蒙死于24岁。
17)坊间流行的王尔德著作已有不少,但大多是他的文学作品,其艺术批评著作的翻译多为残篇断简。
18)人看来，爱情中消遣的成分多于感人的成分。我经常念叨着奥斯卡王尔德那句简洁明了的格言：“罪恶是在现代世界中延续着的唯一带有新鲜色彩的记号。”我怀着绝对的信念把它当做座右铭，我如此的坚信它，我想，假如我已将它付诸实践，也不会像现在那么坚信它。
19)比较可怕的是爱意不能久长，历数从前温存点点，都成如今罪状斑斑，王尔德与波西情浓时，波西患流感卧病，口味刁，不爱吃旅馆里供应的葡萄，老王遂特意买伦敦的上等葡萄飨之，这些后来都以忿恨哀怨的语气，被写进。纳兰妙殊
20)田汉1916年东渡日本求学，并通过日本这座桥梁，接受了王尔德的唯美主义思想并将其融入到自己的创作中。
21)它无论在主题还是在结构、意象、舞台效果和文体语言等方面都颇具新意，集中体现了王尔德的唯美主义思想。
22)他成长于一个信仰基督教新教的中产阶级家庭，父亲是估算员，母亲是名护士。十四岁时他被送到奥斯卡?王尔德的母校学习。
