明清两朝是画谱与画诀的兴盛时期，本文就明清画谱与画诀的流通状况作了初步考察。
到了宋代，政府专门出版了官方画谱，不但对人物画的功能提出要求，对山水画和花鸟画也如此。
爷爷把自己的爷爷留下的画谱拿了给我们看。都是爷爷、爷爷的爷爷他们画的。
鲁迅于1934年12月在送给许广平的《芥子园画谱》上所题的“十年携手共艰危,以沫相濡亦可哀”正是他们爱情生活的写照。
不过，据我所知，古代那些不靠绘画谋生的文人，虽然也画同样的题材，但他们的技法与官方画谱规定的不同。
在这一部分中，特别对赵佶绘画作品的甄别、书法的审美价值分析及画谱的编著情况等作了补充分析。
傅抱石先生人物画的线条极为凝练，勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化，不同于传统沿袭画谱的画法。
光绪壬辰(1892)年曾为文美斋南纸局用传统水墨套色印法画《百花笺谱》两函共200幅,又用双钩画法制作信笺数十幅,都为津人当作画谱珍藏以临摹[造句网/7299120.html]。
今天的北京荣宝斋以其独特而又古老的饾版水印,曾多次专门复制翻印《十竹斋画谱》《十竹斋笺谱》,也只能作为欣赏与收藏用了。
在起谱子时,除按制度及拓样规划外,细部特点对照历史照片认真纠正,待彩画谱子验定后再施工。
